2 00:00:00,800 --> 00:00:03,120 vy 3 00:00:14,440 --> 00:00:18,480 zvuk v dubnu 1974, členové Yes, 4 00:00:18,480 --> 00:00:20,400 dokončovali své Příběhy z 5 00:00:20,400 --> 00:00:24,000 Topografický výlet po oceánech. Toto byl 6 00:00:24,000 --> 00:00:27,359 ambiciózní dvojité LP koncepční album a je 7 00:00:27,359 --> 00:00:29,039 široce považován za nejvíce 8 00:00:29,039 --> 00:00:32,480 Divisive release, který kdy Yes nahráli. 9 00:00:32,480 --> 00:00:34,559 s mnoha zapálenými fanoušky Yes 10 00:00:34,559 --> 00:00:38,399 se album silně líbí nebo nelíbí. 11 00:00:38,399 --> 00:00:40,719 Navzdory tomu, že se dostal na první místo 12 00:00:40,719 --> 00:00:43,200 z Velké Británie, klávesista Rick Wakeakeman 13 00:00:43,200 --> 00:00:45,040 zjistilo, že je těžké se s tím spojit 14 00:00:45,040 --> 00:00:47,840 nový hudební směr a pocit kapely 15 00:00:47,840 --> 00:00:50,719 že album mělo hodně vycpávek jako 16 00:00:50,719 --> 00:00:53,199 dal to. 17 00:00:53,199 --> 00:00:55,360 O muzikál projevil menší zájem 18 00:00:55,360 --> 00:00:58,239 agendu kapely i přes salát 19 00:00:58,239 --> 00:01:00,960 úspěch alba. Wakeakeman poradil 20 00:01:00,960 --> 00:01:05,519 ano v květnu 1974, že odchází. 21 00:01:05,519 --> 00:01:08,320 Krátce poté se tato zpráva dostala do médií 22 00:01:08,320 --> 00:01:10,799 Wakeman se rozhodl vrátit k sólu 23 00:01:10,799 --> 00:01:13,600 kariéru s jeho nejnovějším vydáním, Journey 24 00:01:13,600 --> 00:01:16,960 do středu Země. Wakeakeman's 25 00:01:16,960 --> 00:01:19,360 odjezd v době odchodu ano s a 26 00:01:19,360 --> 00:01:21,920 zaplnit masivní prázdnotu. Jak dodal Wakeman 27 00:01:21,920 --> 00:01:24,159 výrazné vzplanutí, bujnost a 28 00:01:24,159 --> 00:01:26,799 klávesová virtuozita pro skupinu. Jeho 29 00:01:26,799 --> 00:01:29,680 zdobené klasicky inspirované hraní bylo 30 00:01:29,680 --> 00:01:33,600 zásadní prvek na počátku 70. let. 31 00:01:33,600 --> 00:01:36,960 Ano. Památky jako Fragile a Close to 32 00:01:36,960 --> 00:01:39,280 Edge, který pomohl založit 33 00:01:39,280 --> 00:01:42,400 kapela jako vedoucí síla v žánru 34 00:01:42,400 --> 00:01:45,960 progresivní rock. 35 00:01:47,280 --> 00:01:50,399 V té době Wakeakeman řekl: „Myslím 36 00:01:50,399 --> 00:01:52,799 s Tales jsme odbočili z cesty 37 00:01:52,799 --> 00:01:55,840 z různých důvodů, a kdybych měl 38 00:01:55,840 --> 00:01:57,360 zůstal s kapelou, to by bylo 39 00:01:57,360 --> 00:01:59,680 uhnul ještě víc. Bylo by 40 00:01:59,680 --> 00:02:02,159 zničil kapelu a zničil spoustu dobrého 41 00:02:02,159 --> 00:02:04,719 hudba. Myslím, že protože jsem odešel, 42 00:02:04,719 --> 00:02:07,360 kdo s nimi nyní vejde, přijde 43 00:02:07,360 --> 00:02:09,200 pomozte dalším čtyřem lidem vytáhnout 44 00:02:09,200 --> 00:02:11,280 spolu a vrátí se na to 45 00:02:11,280 --> 00:02:13,800 cestu a nadále dělat opravdu dobře 46 00:02:13,800 --> 00:02:16,560 hudba. Z dlouhodobého hlediska bude 47 00:02:16,560 --> 00:02:18,920 nepochybně nejlepší pro 48 00:02:18,920 --> 00:02:22,879 jim. Alan White později řekl, že morálka ano 49 00:02:22,879 --> 00:02:25,160 nízké a evidentně lidé byli 50 00:02:25,160 --> 00:02:27,840 zklamaný, protože Rick byl 51 00:02:27,840 --> 00:02:30,800 důležitou součástí kapely. Myslím, že bychom 52 00:02:30,800 --> 00:02:32,720 začal pracovat na některém relé 53 00:02:32,720 --> 00:02:35,200 materiál, než Rick odešel, ale měl a 54 00:02:35,200 --> 00:02:37,680 pachuť v ústech po hraní a 55 00:02:37,680 --> 00:02:40,640 turné Příběhy z topografických oceánů. 56 00:02:40,640 --> 00:02:42,720 A myslím, že chtěl jen pokračovat 57 00:02:42,720 --> 00:02:45,360 s jeho vlastní hudbou. Všichni jsme se chytli 58 00:02:45,360 --> 00:02:47,519 a evidentně začal hledat nový 59 00:02:47,519 --> 00:02:50,160 osoba a začal pracovat jako a 60 00:02:50,160 --> 00:02:52,720 čtyřdílný, aby se tok rozběhl. my 61 00:02:52,720 --> 00:02:54,720 strávil dlouhou dobu zkoušením, získáváním 62 00:02:54,720 --> 00:02:58,040 základní myšlenky pro Relayer 63 00:02:58,040 --> 00:03:00,800 společně. Kolem osmi hráčů na klávesové nástroje 64 00:03:00,800 --> 00:03:03,480 byli kontaktováni jako potenciální 65 00:03:03,480 --> 00:03:05,680 náhrady. První na jejich seznamu byl 66 00:03:05,680 --> 00:03:08,879 Eddie Jobson, mladá vycházející hvězda, která 67 00:03:08,879 --> 00:03:11,640 hrál v Curved Air a Roxy 68 00:03:11,640 --> 00:03:14,480 Hudba. Jobson to ale zdvořile odmítl 69 00:03:14,480 --> 00:03:17,840 nabídku, protože cítil, že ještě není připraven 70 00:03:17,840 --> 00:03:20,400 nahradit tyčící se postavu 71 00:03:20,400 --> 00:03:23,599 skvělý Wakeman. 72 00:03:23,599 --> 00:03:26,000 Keith Emerson byl také kontaktován, ale 73 00:03:26,000 --> 00:03:27,680 řekl, že chce pokračovat ve svém 74 00:03:27,680 --> 00:03:30,959 úspěch s 75 00:03:31,230 --> 00:03:37,550 [Hudba] 76 00:03:37,879 --> 00:03:42,200 ELP. Radujte se 77 00:03:42,200 --> 00:03:45,840 oči. Naši mladí muži nezemřeli 78 00:03:45,840 --> 00:03:48,840 bolest. 79 00:03:50,620 --> 00:03:57,439 [Hudba] 80 00:03:57,439 --> 00:04:00,319 Blue Weaver, bývalý člen Straws, 81 00:04:00,319 --> 00:04:03,280 byl požádán Johnem Andersonem na konkurz, 82 00:04:03,280 --> 00:04:06,400 ale také kapelu odmítl. Weaver 83 00:04:06,400 --> 00:04:08,720 navrhl, aby požádali Tonyho Kaye zpět 84 00:04:08,720 --> 00:04:13,959 do kapely, ale to se nestalo. 85 00:04:22,479 --> 00:04:25,120 Van Jealis, dříve psychedelický 86 00:04:25,120 --> 00:04:27,600 a progresivní rocková kapela Aphrodites 87 00:04:27,600 --> 00:04:30,160 Child, byl také požádán o konkurz a 88 00:04:30,160 --> 00:04:32,160 dodal působivou řadu klávesnic 89 00:04:32,160 --> 00:04:34,560 na zkoušku, kde strávil dvě 90 00:04:34,560 --> 00:04:37,120 týdny s kapelou. Anderson byl velký 91 00:04:37,120 --> 00:04:39,759 fanoušek Vanelis, který nedávno navštívil 92 00:04:39,759 --> 00:04:42,639 ho v Paříži na konci Pohádek 93 00:04:42,639 --> 00:04:45,520 turné. Měl rád svou moderní elektroniku 94 00:04:45,520 --> 00:04:47,919 přístup a samozřejmě spolupracoval s 95 00:04:47,919 --> 00:04:50,960 Vanelis o několik let později. To také 96 00:04:50,960 --> 00:04:54,600 bylo jasné, že Vanelis má silnou 97 00:04:54,600 --> 00:04:57,680 osobnost, na kterou ano, nejsme zvyklí 98 00:04:57,680 --> 00:05:00,479 a odmítl se stát součástí Spojeného království 99 00:05:00,479 --> 00:05:03,120 Svaz hudebníků, což byl požadavek 100 00:05:03,120 --> 00:05:05,520 pro všechny členy skupiny. Steve 101 00:05:05,520 --> 00:05:07,919 House řekl: "Hudba by měla." 102 00:05:07,919 --> 00:05:10,880 byl fantastický s Vanelis. Měl a 103 00:05:10,880 --> 00:05:13,360 fantasticky silný směr, ale 104 00:05:13,360 --> 00:05:15,199 důvod, proč to s ním nevyšlo, bylo 105 00:05:15,199 --> 00:05:17,520 že když jsme řekli: „Pojďme si to zahrát 106 00:05:17,520 --> 00:05:20,440 znovu,“ řekl: „No, to nebude ono 107 00:05:20,440 --> 00:05:23,280 to samé." Trochu jsme improvizovali, ale 108 00:05:23,280 --> 00:05:25,199 učíme se naše části za pochodu 109 00:05:25,199 --> 00:05:27,440 spolu. A myslím, že tehdy jsme 110 00:05:27,440 --> 00:05:29,919 uvědomil si, že je tak spontánní 111 00:05:29,919 --> 00:05:32,160 hráč, který ano, bude 112 00:05:32,160 --> 00:05:34,720 pro něj problém. Byli jsme opravdu o 113 00:05:34,720 --> 00:05:37,039 vypracování pevného uspořádání a 114 00:05:37,039 --> 00:05:39,280 spoléhat se na něj v daném okamžiku 115 00:05:39,280 --> 00:05:42,400 hrát něco, co bychom poznali. 116 00:05:42,400 --> 00:05:45,520 Vanalis cítil, že to vlastně ani nepotřebuje. 117 00:05:45,520 --> 00:05:48,160 Byl dost silný. Mohli jsme vidět 118 00:05:48,160 --> 00:05:50,560 hudební možnosti přímo z 119 00:05:50,560 --> 00:05:52,720 začátek, ale prostě to tak nebylo 120 00:05:52,720 --> 00:05:57,520 klikněte. V srpnu 1974 Vanelis řekl: „Já 121 00:05:57,520 --> 00:05:59,600 znát všechny záznamy Yes a my 122 00:05:59,600 --> 00:06:02,320 nemají úplně stejné vnímání. 123 00:06:02,320 --> 00:06:05,120 Jdeme dvěma různými směry. a já 124 00:06:05,120 --> 00:06:07,160 lze říci, že ano, hudba je velmi 125 00:06:07,160 --> 00:06:09,520 zajímavé. V každém záznamu, který oni 126 00:06:09,520 --> 00:06:12,240 ano, některé části se mi líbí a některé 127 00:06:12,240 --> 00:06:15,039 části já ne. Myslím, že topografický 128 00:06:15,039 --> 00:06:18,240 Oceány je spíše práce na hlavě. preferuji 129 00:06:18,240 --> 00:06:20,800 srdeční práce. Když mluvíme o jeho šancích 130 00:06:20,800 --> 00:06:23,440 vstupu do kapely v té době, on 131 00:06:23,440 --> 00:06:26,479 řekl: "Je to těžké. Je to problém." 132 00:06:26,479 --> 00:06:28,080 Možná budeme dělat věci 133 00:06:28,080 --> 00:06:30,400 společně. Možná udělám sólo 134 00:06:30,400 --> 00:06:35,520 album s Johnem." Ale asi ano, nemůžu 135 00:06:37,790 --> 00:06:39,960 [Hudba] 136 00:06:39,960 --> 00:06:42,720 říci. Po nějaké době to bylo navrženo 137 00:06:42,720 --> 00:06:45,840 ten švýcarský hudebník a filmový skladatel 138 00:06:45,840 --> 00:06:48,960 Patrick Morazz bude pozván na konkurz. 139 00:06:48,960 --> 00:06:51,759 Morazz měl zázemí v jazzu i 140 00:06:51,759 --> 00:06:53,919 klasické hudby a objevil se s 141 00:06:53,919 --> 00:06:56,400 hlavní kůň progresivní rockové kapely 142 00:06:56,400 --> 00:06:59,120 uprchlík. To druhé původně bylo 143 00:06:59,120 --> 00:07:01,919 známý jako Nice, který představoval 144 00:07:01,919 --> 00:07:04,039 Keith Emerson dál 145 00:07:04,039 --> 00:07:06,880 klávesnice. tehdejší manažer Yes, 146 00:07:06,880 --> 00:07:10,080 Brian Lane pozval Morazze, aby se sešel 147 00:07:10,080 --> 00:07:13,680 kapela. Vanalisovy klávesnice byly nehybné 148 00:07:13,680 --> 00:07:16,560 přítomen ve studiu, takže je použil 149 00:07:16,560 --> 00:07:19,120 na konkurz. 150 00:07:19,120 --> 00:07:21,039 Před námi jsem naladil nástroje 151 00:07:21,039 --> 00:07:23,280 začali spolu hrát a to dalo 152 00:07:23,280 --> 00:07:25,440 mám příležitost si s tím pohrát 153 00:07:25,440 --> 00:07:27,919 ty klávesnice, které používal Vanelis 154 00:07:27,919 --> 00:07:30,120 zatímco kluci dostávali 155 00:07:30,120 --> 00:07:33,039 připraven. Ukazování jsem trochu improvizoval 156 00:07:33,039 --> 00:07:35,599 mé rychlosti a schopností a zastavili se 157 00:07:35,599 --> 00:07:37,360 mluvili a všichni se shromáždili kolem 158 00:07:37,360 --> 00:07:40,240 elektrické piano a režim sledování a 159 00:07:40,240 --> 00:07:42,720 poslouchat. Hrál jsem všelijaké věci 160 00:07:42,720 --> 00:07:46,160 včetně kousku A ty a já. 161 00:07:46,160 --> 00:07:48,560 Steve House řekl: „Udělali jsme konkurz 162 00:07:48,560 --> 00:07:51,160 a ten chlap se nám líbil a byl 163 00:07:51,160 --> 00:07:53,599 nadšený a jednou jsme měli Patrika 164 00:07:53,599 --> 00:07:56,160 tam jsme byli v provozu. Patriku 165 00:07:56,160 --> 00:07:58,400 byl skvělý a víc než schopný 166 00:07:58,400 --> 00:08:01,199 drží pevnost." řekl Morazz, 167 00:08:01,199 --> 00:08:03,199 „Zřejmě to bylo jednomyslné 168 00:08:03,199 --> 00:08:05,520 rozhodnutí. Den poté, co jsem si hrál s 169 00:08:05,520 --> 00:08:08,160 je úplně poprvé, dostal jsem a 170 00:08:08,160 --> 00:08:10,080 zavolejte mi, že jsem byl v kapele 171 00:08:10,080 --> 00:08:12,960 jako rovnocenného člena a moje přítomnost byla 172 00:08:12,960 --> 00:08:16,160 okamžitě žádáno. A můžete 173 00:08:16,160 --> 00:08:18,080 připomeňte si následující texty z 174 00:08:18,080 --> 00:08:19,599 vzpomínání z pohádek z 175 00:08:19,599 --> 00:08:22,639 topografické album oceánů. Existuje a 176 00:08:22,639 --> 00:08:25,680 odkaz na převaděče je někdo, kdo 177 00:08:25,680 --> 00:08:29,970 předává nebo sděluje zprávu. 178 00:08:29,970 --> 00:08:39,989 [Hudba] 179 00:08:43,599 --> 00:08:47,760 Radovali jsme se ze všech jejich 180 00:08:54,040 --> 00:08:58,370 význam. Musíme vystopovat náš příběh. 181 00:08:58,370 --> 00:09:06,340 [Hudba] 182 00:09:08,320 --> 00:09:10,480 Nepodařilo se mi najít žádné podrobnosti 183 00:09:10,480 --> 00:09:13,120 o tom, proč byla Relaya vybrána jako titul 184 00:09:13,120 --> 00:09:15,680 pro navazující album. Takže asi 185 00:09:15,680 --> 00:09:18,320 že buď Anderson zvažoval Relayer 186 00:09:18,320 --> 00:09:20,640 byla dost důležitá postava, aby ji nesl 187 00:09:20,640 --> 00:09:23,279 nebo se mu ten zvuk možná jen líbil 188 00:09:23,279 --> 00:09:26,760 toho slova. 189 00:09:27,780 --> 00:09:29,600 [Hudba] 190 00:09:29,600 --> 00:09:31,480 Proč my? 191 00:09:31,480 --> 00:09:34,200 vědět? zničit 192 00:09:34,200 --> 00:09:36,680 útlaku. Pointa k 193 00:09:36,680 --> 00:09:42,200 reakce, jak se na vás lídři dívají. 194 00:09:42,399 --> 00:09:45,440 Brány deliria. Toto je 195 00:09:45,440 --> 00:09:47,920 úvodní skladba na LP a je 196 00:09:47,920 --> 00:09:50,720 mistrovský vrchol alba. 197 00:09:50,720 --> 00:09:52,959 Inspirace pro píseň přišla až poté 198 00:09:52,959 --> 00:09:55,519 Anderson si prohlédl obrázky ukazující 199 00:09:55,519 --> 00:09:57,839 destrukce a devastace na 200 00:09:57,839 --> 00:10:01,120 závěrečné fáze vietnamské války. 201 00:10:01,120 --> 00:10:04,000 Anderson řekl: „Pořád to bylo velmi smutné 202 00:10:04,000 --> 00:10:06,640 čas s Vietnamem přetrvávající v mé mysli 203 00:10:06,640 --> 00:10:09,440 a studená válka. Zdálo se, že neexistuje 204 00:10:09,440 --> 00:10:11,519 konec cyklu válečného štvaní 205 00:10:11,519 --> 00:10:13,440 po celém světě." 206 00:10:13,440 --> 00:10:15,440 Anderson původně plánoval prezentovat 207 00:10:15,440 --> 00:10:18,480 Relayer jako další koncept podobný 208 00:10:18,480 --> 00:10:21,200 Příběhy z topografických oceánů s a 209 00:10:21,200 --> 00:10:23,760 celé album má být založeno na literatuře 210 00:10:23,760 --> 00:10:27,440 pracovní válku v míru od Lva Toltoye, ale 211 00:10:27,440 --> 00:10:29,920 místo toho se rozhodl pro jen jednu boční 212 00:10:29,920 --> 00:10:32,640 track inspirovaný jeho tématy. Brzy 213 00:10:32,640 --> 00:10:34,480 při zkouškách nového 214 00:10:34,480 --> 00:10:37,040 album, Anderson představil několik krátkých 215 00:10:37,040 --> 00:10:39,839 hudební nápady skupině na klavír. 216 00:10:39,839 --> 00:10:41,519 Stejně jako u písně Close to the Edge, 217 00:10:41,519 --> 00:10:43,680 o kterém jsem již mluvil dříve 218 00:10:43,680 --> 00:10:46,000 video, The Gates of Delirium bylo 219 00:10:46,000 --> 00:10:48,959 zaznamenané po částech. Eddie 220 00:10:48,959 --> 00:10:51,440 Offford řekl: "Když posloucháš 221 00:10:51,440 --> 00:10:53,519 hudba na tom albu, to zní 222 00:10:53,519 --> 00:10:56,160 konzistentní a plánovaný s každým muzikálem 223 00:10:56,160 --> 00:10:59,360 poznámka na správném místě." ve skutečnosti 224 00:10:59,360 --> 00:11:01,200 během nahrávací fáze byly 225 00:11:01,200 --> 00:11:03,200 fragmenty myšlenek, které byly zaznamenány 226 00:11:03,200 --> 00:11:06,160 a poté nasekané, nakrájené, upravené a 227 00:11:06,160 --> 00:11:09,680 spojeny dohromady ve fázi úprav. 228 00:11:09,680 --> 00:11:12,800 Anderson řekl, že ty nápady přijdou ke mně 229 00:11:12,800 --> 00:11:15,600 velmi rychlé a struktura byla něco 230 00:11:15,600 --> 00:11:18,320 o které jsem se v té době učil. 231 00:11:18,320 --> 00:11:20,480 Takže bych byl vždy o krok napřed 232 00:11:20,480 --> 00:11:22,399 kluci, když se učili naposledy 233 00:11:22,399 --> 00:11:25,200 díl a já bych se pustil do dalšího řazení dílů 234 00:11:25,200 --> 00:11:28,160 vedení cesty. Většina z 235 00:11:28,160 --> 00:11:30,000 hudební sekce v tomto díle byly 236 00:11:30,000 --> 00:11:32,560 vyvinuté po Wakemanově odchodu 237 00:11:32,560 --> 00:11:35,040 když byla skupina ještě čtyřčlenná. 238 00:11:35,040 --> 00:11:36,800 Krátce poté, co se připojil Morazz, on 239 00:11:36,800 --> 00:11:39,519 předložil Andersonovi kopii 240 00:11:39,519 --> 00:11:43,120 nedávno publikoval Delirious. Román 241 00:11:43,120 --> 00:11:45,600 má abstraktní trippy sci-fi 242 00:11:45,600 --> 00:11:47,839 téma. A i když samotný příběh 243 00:11:47,839 --> 00:11:50,560 nebyl v písni vykreslen, to ano 244 00:11:50,560 --> 00:11:52,640 pravděpodobné, že anglický překlad 245 00:11:52,640 --> 00:11:55,519 titulu bylo přeneseno. A jako 246 00:11:55,519 --> 00:11:57,920 možná si uvědomujete slovo delirium 247 00:11:57,920 --> 00:12:00,399 popisuje zdravotní stav, který může 248 00:12:00,399 --> 00:12:03,200 snížit schopnost jasně myslet 249 00:12:03,200 --> 00:12:06,399 kvůli horečce nebo duševnímu stavu 250 00:12:06,399 --> 00:12:09,800 což má za následek stav akutního zmatku, 251 00:12:09,800 --> 00:12:12,440 dezorientace a poruchy v an 252 00:12:12,440 --> 00:12:15,440 individuální. Takže v tomto kontextu asi ano 253 00:12:15,440 --> 00:12:18,360 z názvu vyplývá, že ti, kteří začínají 254 00:12:18,360 --> 00:12:21,360 války trpí deliriem. Tak si dáme 255 00:12:21,360 --> 00:12:23,760 poslechnout si tuto píseň. rozhodl jsem se 256 00:12:23,760 --> 00:12:26,639 rozdělit kus na pět částí. 257 00:12:26,639 --> 00:12:28,959 Živé záběry, které se chystám ukázat, mají 258 00:12:28,959 --> 00:12:32,000 hrozný zvuk. Tak jsem zkusil synchronizaci 259 00:12:32,000 --> 00:12:34,320 videa do živého zvuku z Ano 260 00:12:34,320 --> 00:12:37,920 Ukazuje LP, které je mnohem lepší a také 261 00:12:37,920 --> 00:12:40,800 hraje na něm Morazz. Kompozit 262 00:12:40,800 --> 00:12:43,200 výsledek není dokonalý jako 263 00:12:43,200 --> 00:12:44,760 představení jsou od různých 264 00:12:44,760 --> 00:12:49,260 koncertů, ale je to to nejlepší, co mohu udělat. 265 00:12:49,260 --> 00:12:54,800 [Hudba] 266 00:12:54,800 --> 00:12:57,079 Tichý úvod popírá 267 00:12:57,079 --> 00:13:00,240 kakofonie, která bude následovat. 268 00:13:00,240 --> 00:13:02,399 Zanedlouho začnou texty a 269 00:13:02,399 --> 00:13:05,360 první dva verše vyjadřují záměr 270 00:13:05,360 --> 00:13:08,000 stát a bojovat za splnění dluhů 271 00:13:08,000 --> 00:13:11,240 čest. Poklidné životy nepřinášejí 272 00:13:11,240 --> 00:13:14,079 svoboda. Potřeba zničit útlak 273 00:13:14,079 --> 00:13:17,200 je také zmíněn. Tato sekce je v a 274 00:13:17,200 --> 00:13:20,560 hlavní klíč naznačující optimismus jako 275 00:13:20,560 --> 00:13:23,680 bojovníci hledají svobodu a lepší život. 276 00:13:23,680 --> 00:13:26,240 V době pátého verše, 277 00:13:26,240 --> 00:13:29,000 texty jsou velmi přímé a temné 278 00:13:29,000 --> 00:13:31,920 skutečně jak slyšíme nejmrazivější a 279 00:13:31,920 --> 00:13:37,399 zlověstné linky ano by někdy dodaly. 280 00:13:38,800 --> 00:13:43,440 Vaši přátelé byli zlomeni. 281 00:13:43,440 --> 00:13:48,279 Říkají nám o vašem jedu. Teď my 282 00:13:48,279 --> 00:13:50,839 vědět. Zabít 283 00:13:50,839 --> 00:13:54,519 jim. Dejte jim, jak dávají 284 00:13:54,519 --> 00:13:57,000 nás. Uložit 285 00:13:57,000 --> 00:14:00,440 jim. Spálit jejich 286 00:14:00,440 --> 00:14:04,370 dětská k 287 00:14:04,370 --> 00:14:11,710 [Hudba] 288 00:14:13,040 --> 00:14:16,160 Stůj a bojuj, což považujeme za připomenuté 289 00:14:16,160 --> 00:14:20,000 a vzadu mezi námi, které vidíme jako 290 00:14:20,000 --> 00:14:21,880 my 291 00:14:21,880 --> 00:14:24,440 jít a 292 00:14:24,440 --> 00:14:26,199 já 293 00:14:26,199 --> 00:14:29,519 emoce cítit 294 00:14:29,560 --> 00:14:33,199 hudba stojí na pochodech stoupající talenty 295 00:14:33,199 --> 00:14:36,600 mírové lži nepřinesou 296 00:14:36,600 --> 00:14:39,800 osvobozuje nás 297 00:14:39,800 --> 00:14:42,360 zničit 298 00:14:42,360 --> 00:14:45,079 vášeň 299 00:14:45,079 --> 00:14:49,110 akce na 300 00:14:49,110 --> 00:14:58,760 [Hudba] 301 00:14:58,760 --> 00:15:01,079 útok a 302 00:15:01,079 --> 00:15:04,839 odbít k zabití 303 00:15:04,839 --> 00:15:08,240 Zabíjením hříchů napravte tok 304 00:15:08,240 --> 00:15:11,760 vrhající stíny pronikajícího 305 00:15:11,760 --> 00:15:16,519 síla držet mě pod nohama 306 00:15:17,290 --> 00:15:38,639 [Hudba] 307 00:15:38,639 --> 00:15:42,160 a výkřiky a výkřiky 308 00:15:43,639 --> 00:15:47,519 určitě chřadnout 309 00:15:47,639 --> 00:15:49,160 my 310 00:15:49,160 --> 00:15:53,199 sláva, ke které stoupáme 311 00:15:55,079 --> 00:15:59,290 síla jsme 312 00:15:59,290 --> 00:16:07,279 [Hudba] 313 00:16:07,639 --> 00:16:14,600 vítězný mlčíme slibujeme jako my 314 00:16:14,600 --> 00:16:18,079 modlete se, abychom našli sílu, kterou žiji při tobě 315 00:16:18,079 --> 00:16:21,000 den, do kterého jdu 316 00:16:21,000 --> 00:16:25,830 probudit se tak vysoko na 317 00:16:25,830 --> 00:16:27,950 [Hudba] 318 00:16:27,950 --> 00:16:34,840 [Potlesk] 319 00:16:39,279 --> 00:16:40,920 Teplo. 320 00:16:40,920 --> 00:16:43,960 [Hudba] 321 00:16:44,140 --> 00:16:45,920 [Potlesk] 322 00:16:45,920 --> 00:16:47,800 [Hudba] 323 00:16:47,800 --> 00:16:51,800 Teplo. Teplo. Teplo. 324 00:16:56,160 --> 00:17:00,830 [Hudba] 325 00:17:00,830 --> 00:17:02,420 [Potlesk] 326 00:17:02,420 --> 00:17:23,600 [Hudba] 327 00:17:23,600 --> 00:17:25,679 Teplo. 328 00:17:31,559 --> 00:17:33,480 Teplo. 329 00:17:33,480 --> 00:17:36,919 [Hudba] 330 00:17:36,919 --> 00:17:42,200 Poslouchej, měli bychom bojovat 331 00:17:42,200 --> 00:17:49,120 navždy vědět, jak známe strach displ 332 00:17:49,120 --> 00:17:50,760 a 333 00:17:50,760 --> 00:17:55,000 syna. Měli bychom opustit naše 334 00:17:55,000 --> 00:17:57,240 [Hudba] 335 00:17:57,240 --> 00:18:01,039 děti? Naše životy tam uvnitř nás. 336 00:18:01,039 --> 00:18:02,520 Pomoc 337 00:18:02,520 --> 00:18:04,810 nás teď. 338 00:18:04,810 --> 00:18:08,430 [Hudba] 339 00:18:09,120 --> 00:18:10,679 The 340 00:18:10,679 --> 00:18:15,320 slunce byli vaši přátelé 341 00:18:15,320 --> 00:18:21,320 pro. Říkají nám o vašem jedu. Teď my 342 00:18:21,320 --> 00:18:23,960 vědět zabít 343 00:18:23,960 --> 00:18:27,559 jim. Dejte jim, jak dávají 344 00:18:27,559 --> 00:18:30,200 nás. Zabít 345 00:18:30,200 --> 00:18:33,720 spálí jejich 346 00:18:33,720 --> 00:18:37,590 děti do pekla. 347 00:18:37,590 --> 00:18:47,329 [Hudba] 348 00:18:50,080 --> 00:18:52,530 Teplo. Teplo. 349 00:18:52,530 --> 00:19:05,579 [Hudba] 350 00:19:14,750 --> 00:19:17,789 [Potlesk] 351 00:19:20,160 --> 00:19:21,350 Toto 352 00:19:21,350 --> 00:19:23,160 [Hudba] 353 00:19:23,160 --> 00:19:25,790 opravdová motivace 354 00:19:25,790 --> 00:19:36,840 [Hudba] 355 00:19:36,840 --> 00:19:39,840 Dr. 356 00:19:41,300 --> 00:19:47,800 [Hudba] 357 00:19:49,320 --> 00:19:51,919 Než půjdeme dále, dáme si a 358 00:19:51,919 --> 00:19:54,400 podívejte se na některé rukopisy zobrazující část 359 00:19:54,400 --> 00:19:59,200 předehra. V taktech 82 až 94 je to 13 360 00:19:59,200 --> 00:20:03,360 bary. Máme 11 změn taktu. 361 00:20:03,360 --> 00:20:05,840 To je hodně, ale ne ojedinělé 362 00:20:05,840 --> 00:20:08,880 Ano. Změny taktu pomáhají 363 00:20:08,880 --> 00:20:11,440 aby hudba zněla trochu víc 364 00:20:11,440 --> 00:20:14,160 zajímavé. 365 00:20:14,160 --> 00:20:31,080 [Hudba] 366 00:20:31,080 --> 00:20:34,220 [Potlesk] 367 00:20:39,580 --> 00:20:45,280 [Hudba] 368 00:20:45,280 --> 00:20:47,280 Války, které křičí a křičí a 369 00:20:47,280 --> 00:20:49,919 chřadnout. Srdce, která narážejí na tuto zeď 370 00:20:49,919 --> 00:20:52,720 jsou tak podvodníci. 371 00:20:52,720 --> 00:20:53,250 my 372 00:20:53,250 --> 00:21:00,690 [Hudba] 373 00:21:01,430 --> 00:21:06,980 [Potlesk] 374 00:21:10,919 --> 00:21:14,080 vědět zde Squire a White doručují 375 00:21:14,080 --> 00:21:16,520 rytmus, který představuje ozbrojené jezdce na 376 00:21:16,520 --> 00:21:19,440 kůň se blíží k nepříteli. The 377 00:21:19,440 --> 00:21:21,360 bojovníci jsou plní krvežíznivosti 378 00:21:21,360 --> 00:21:23,880 odhodlání a děsivé 379 00:21:23,880 --> 00:21:26,280 sebevědomí. Také slyšíme, jak je 380 00:21:26,280 --> 00:21:29,679 kovová, drsná a průbojná kytara 381 00:21:29,679 --> 00:21:31,200 která buduje napětí s 382 00:21:31,200 --> 00:21:34,159 neodpouštějící účel. Pocity z 383 00:21:34,159 --> 00:21:36,720 nepřátelství eskaluje, jak válečníci 384 00:21:36,720 --> 00:21:41,520 připomenout si, proč si to přejí 385 00:21:45,080 --> 00:21:48,080 bojovat. 386 00:21:55,000 --> 00:21:58,000 Teplo. 387 00:22:04,919 --> 00:22:07,180 Teplo. Teplo. 388 00:22:07,180 --> 00:22:14,900 [Hudba] 389 00:22:14,900 --> 00:22:19,700 [Potlesk] 390 00:22:20,039 --> 00:22:22,050 Teplo. Teplo. Teplo. 391 00:22:22,050 --> 00:22:36,120 [Hudba] 392 00:22:36,120 --> 00:22:36,450 [Potlesk] 393 00:22:36,450 --> 00:22:41,070 [Hudba] 394 00:22:41,070 --> 00:22:41,870 [Potlesk] 395 00:22:41,870 --> 00:22:44,640 [Hudba] 396 00:22:44,640 --> 00:22:46,330 Teplo. Teplo. 397 00:22:46,330 --> 00:22:53,249 [Hudba] 398 00:22:53,919 --> 00:22:54,260 Teplo. 399 00:22:54,260 --> 00:22:59,800 [Hudba] 400 00:22:59,800 --> 00:23:04,099 [Potlesk] 401 00:23:04,450 --> 00:23:09,390 [Hudba] 402 00:23:12,600 --> 00:23:15,030 Teplo. Teplo. Teplo. 403 00:23:15,030 --> 00:24:02,720 [Hudba] 404 00:24:02,720 --> 00:24:04,559 V tomto je hodně o čem mluvit 405 00:24:04,559 --> 00:24:07,039 sekce. Za prvé, tempo se vybírá 406 00:24:07,039 --> 00:24:10,000 nahoru, adrenalin začne pumpovat, a 407 00:24:10,000 --> 00:24:12,960 je čas udělat nebo zemřít jako posluchač 408 00:24:12,960 --> 00:24:14,880 je umístěn v samém srdci tohoto 409 00:24:14,880 --> 00:24:17,840 nejtemnější z lidských činů. Existuje a 410 00:24:17,840 --> 00:24:20,080 záměrná instrumentální kakofonie 411 00:24:20,080 --> 00:24:22,480 představující bitvu. A my slyšíme 412 00:24:22,480 --> 00:24:24,640 mnoho válečných zvukových efektů 413 00:24:24,640 --> 00:24:27,679 hudba, včetně létajících šrapnelů, 414 00:24:27,679 --> 00:24:30,799 kulometná palba, bzučící stroje, 415 00:24:30,799 --> 00:24:33,760 nárazy kovu, rozbití skla a 416 00:24:33,760 --> 00:24:36,880 jiné rušivé zvuky, které reprezentují 417 00:24:36,880 --> 00:24:39,360 stupňující se intenzita bojů. 418 00:24:39,360 --> 00:24:42,320 Alan White řekl, že se to rozšířilo na Johna a 419 00:24:42,320 --> 00:24:45,440 jdu na vrakoviště a bouchám 420 00:24:45,440 --> 00:24:47,520 kusy kovu ráno asi 421 00:24:47,520 --> 00:24:50,640 hodinu, abyste viděli, co znělo dobře. my 422 00:24:50,640 --> 00:24:52,480 skutečně postavil rám ve studiu 423 00:24:52,480 --> 00:24:55,600 vyrobené z pružin a autodílů. Toto 424 00:24:55,600 --> 00:24:57,679 věž z autodílů byla záměrně 425 00:24:57,679 --> 00:25:00,000 posunul během nahrávání do 426 00:25:00,000 --> 00:25:02,159 představují významný okamžik v 427 00:25:02,159 --> 00:25:05,159 bitva. 428 00:25:08,690 --> 00:25:25,159 [Hudba] 429 00:25:25,159 --> 00:25:28,159 Teplo. 430 00:25:29,720 --> 00:25:32,190 Teplo. 431 00:25:32,190 --> 00:25:37,259 [Hudba] 432 00:25:41,799 --> 00:25:45,799 Teplo. Teplo. 433 00:25:47,980 --> 00:25:57,059 [Hudba] 434 00:26:01,970 --> 00:26:13,710 [Hudba] 435 00:26:15,039 --> 00:26:17,360 Hudebně melodie stoupá a graduje 436 00:26:17,360 --> 00:26:20,320 do bodu téměř nesnesitelného napětí, 437 00:26:20,320 --> 00:26:22,960 který se uvolňuje zpomalením bílé 438 00:26:22,960 --> 00:26:25,679 malý bubínek a uvedení do 439 00:26:25,679 --> 00:26:27,080 změnit na další 440 00:26:27,080 --> 00:26:43,640 [Hudba] 441 00:26:43,640 --> 00:26:45,910 sekce. Teplo. Teplo. 442 00:26:45,910 --> 00:26:55,289 [Hudba] 443 00:26:58,670 --> 00:27:08,689 [Hudba] 444 00:27:09,080 --> 00:27:12,080 Teplo. 445 00:27:16,200 --> 00:27:19,200 Teplo. 446 00:27:19,260 --> 00:27:27,630 [Hudba] 447 00:27:32,520 --> 00:27:35,520 Teplo. 448 00:27:35,720 --> 00:27:38,130 [Hudba] 449 00:27:38,130 --> 00:27:39,240 [Potlesk] 450 00:27:39,240 --> 00:27:42,240 Teplo. 451 00:27:42,470 --> 00:27:48,370 [Hudba] 452 00:27:48,370 --> 00:27:51,570 [Potlesk] 453 00:27:52,900 --> 00:27:58,919 [Hudba] 454 00:27:58,919 --> 00:28:01,919 Teplo. 455 00:28:03,960 --> 00:28:06,960 Teplo. 456 00:28:07,400 --> 00:28:11,449 [Hudba] 457 00:28:13,330 --> 00:28:21,029 [Potlesk] 458 00:28:25,730 --> 00:28:29,240 [Hudba] 459 00:28:29,240 --> 00:28:33,240 Teplo. Teplo. 460 00:28:34,390 --> 00:28:40,900 [Hudba] 461 00:28:44,790 --> 00:28:46,760 [Hudba] 462 00:28:46,760 --> 00:28:50,760 Teplo. Teplo. 463 00:28:51,280 --> 00:29:05,290 [Hudba] 464 00:29:05,290 --> 00:29:08,410 [Potlesk] 465 00:29:08,910 --> 00:29:16,559 [Hudba] 466 00:29:16,559 --> 00:29:19,200 Po malém bubnu retardando slyšíme 467 00:29:19,200 --> 00:29:22,159 první sólový vstup nové klávesnice 468 00:29:22,159 --> 00:29:24,880 hráč Patrick Eraz, když představuje a 469 00:29:24,880 --> 00:29:28,320 druhé melodické téma pomocí slavného 470 00:29:28,320 --> 00:29:31,840 zvuk miniog syntezátoru. Morazzovy olověné značky 471 00:29:31,840 --> 00:29:33,760 začátek této části stručně 472 00:29:33,760 --> 00:29:37,480 předzvěstí nezaměnitelný pocit radosti 473 00:29:37,480 --> 00:29:40,159 euforie. Jak pak následuje hraním 474 00:29:40,159 --> 00:29:42,559 jeho variace tohoto tématu na 475 00:29:42,559 --> 00:29:43,920 kytara. 476 00:29:43,920 --> 00:29:58,310 [Hudba] 477 00:30:06,200 --> 00:30:08,290 Ano. Teplo. 478 00:30:08,290 --> 00:30:27,670 [Hudba] 479 00:30:27,670 --> 00:30:29,850 [Potlesk] 480 00:30:29,850 --> 00:30:33,159 [Hudba] 481 00:30:33,159 --> 00:30:35,910 Teplo. Teplo. 482 00:30:35,910 --> 00:30:57,279 [Hudba] 483 00:30:57,279 --> 00:30:57,500 Teplo. 484 00:30:57,500 --> 00:31:01,490 [Hudba] 485 00:31:02,840 --> 00:31:04,710 Teplo. 486 00:31:04,710 --> 00:31:07,839 [Potlesk] 487 00:31:13,230 --> 00:31:16,380 [Potlesk] 488 00:31:19,799 --> 00:31:22,220 Teplo. 489 00:31:22,220 --> 00:31:26,200 [Hudba] 490 00:31:26,200 --> 00:31:29,200 Teplo. 491 00:31:36,760 --> 00:31:40,760 Teplo. Teplo. 492 00:31:42,360 --> 00:31:45,490 [Hudba] 493 00:31:47,600 --> 00:31:53,590 [Hudba] 494 00:31:55,880 --> 00:32:02,730 [Hudba] 495 00:32:09,210 --> 00:32:13,480 [Hudba] 496 00:32:13,480 --> 00:32:15,320 Brzy se 497 00:32:15,320 --> 00:32:18,399 [Hudba] 498 00:32:18,399 --> 00:32:20,200 do 499 00:32:20,200 --> 00:32:24,039 [Hudba] 500 00:32:24,039 --> 00:32:27,200 sh. Závěrečná část písně se jmenuje 501 00:32:27,200 --> 00:32:29,240 brzy, což představuje některé z nejvíce 502 00:32:29,240 --> 00:32:31,519 krásné čtyři minuty, ano, vždy 503 00:32:31,519 --> 00:32:33,679 zaznamenané. A ještě si pamatuju 504 00:32:33,679 --> 00:32:35,440 slyšet tuto část písně v mém 505 00:32:35,440 --> 00:32:38,080 teenageři poprvé a přemýšleli 506 00:32:38,080 --> 00:32:41,600 to zní prostě epicky. Část začíná 507 00:32:41,600 --> 00:32:45,279 v první chvíli klidu před úsvitem. 508 00:32:45,279 --> 00:32:47,840 Mezi nimi je pocit děsivosti 509 00:32:47,840 --> 00:32:50,480 tma a ticho před 510 00:32:50,480 --> 00:32:53,519 objevují se třpytivé paprsky východu slunce 511 00:32:53,519 --> 00:32:56,000 reprezentovaný zvukem melatronu 512 00:32:56,000 --> 00:32:59,519 zvětšující se objem, jak se rozednívá. The 513 00:32:59,519 --> 00:33:02,320 mlha a kouř jsou jasné a zanedlouho 514 00:33:02,320 --> 00:33:05,360 jak hraje na pedálovou steel kytaru. Toto 515 00:33:05,360 --> 00:33:08,080 sekce představuje známky nářku jako 516 00:33:08,080 --> 00:33:10,559 těla padlých bojovníků jsou nyní 517 00:33:10,559 --> 00:33:13,519 vidět rozházené po bitevním poli. A 518 00:33:13,519 --> 00:33:15,840 dojde k náhlému zjištění 519 00:33:15,840 --> 00:33:18,880 náklady na bitvu. Tím se mění 520 00:33:18,880 --> 00:33:20,799 veselou oslavu z minulého 521 00:33:20,799 --> 00:33:22,720 sekce do něčeho víc 522 00:33:22,720 --> 00:33:26,000 introspektivní a reflexivní jako pocity 523 00:33:26,000 --> 00:33:29,200 vynoří se nesmírný smutek. Zanedlouho, 524 00:33:29,200 --> 00:33:32,440 Anderson přináší slova uzdravení a 525 00:33:32,440 --> 00:33:35,760 mír. brzy v některých ohledech kreslí paralely 526 00:33:35,760 --> 00:33:38,720 s po utrpení Genesis, která 527 00:33:38,720 --> 00:33:41,039 je také realizace nákladů na 528 00:33:41,039 --> 00:33:44,240 boje v bitvě u Epingského lesa 529 00:33:44,240 --> 00:33:46,559 ale brzy bude nastavení mnohem víc 530 00:33:46,559 --> 00:33:49,610 skutečné a konfrontující 531 00:33:49,610 --> 00:33:55,519 [Hudba] 532 00:33:55,519 --> 00:33:56,040 a 533 00:33:56,040 --> 00:33:58,440 [Hudba] 534 00:33:58,440 --> 00:33:59,960 světlo 535 00:33:59,960 --> 00:34:01,880 v rámci tohoto 536 00:34:01,880 --> 00:34:04,880 nekonečné 537 00:34:05,480 --> 00:34:09,159 Dnes večer čekám 538 00:34:09,159 --> 00:34:13,480 vy. Náš důvod být tady. 539 00:34:13,480 --> 00:34:21,720 [Hudba] 540 00:34:21,720 --> 00:34:26,639 Brzy, jakmile 541 00:34:27,079 --> 00:34:32,100 čas nebo se přesuneme k zisku dosáhne a 542 00:34:32,100 --> 00:34:34,359 [Hudba] 543 00:34:34,359 --> 00:34:37,830 přijít. Naše srdce jsou otevřená. 544 00:34:37,830 --> 00:34:39,040 [Potlesk] 545 00:34:39,040 --> 00:34:42,530 náš důvod být 546 00:34:42,530 --> 00:34:47,989 [Hudba] 547 00:34:48,200 --> 00:34:51,599 zde. Dlouhé 548 00:34:52,599 --> 00:34:56,960 před poslán k vzestupu. 549 00:34:56,960 --> 00:35:06,179 [Hudba] 550 00:35:09,920 --> 00:35:13,920 Oh, brzy 551 00:35:14,280 --> 00:35:17,960 lehký uživatel vše 552 00:35:17,960 --> 00:35:21,200 krát 553 00:35:21,480 --> 00:35:25,240 správně. Slunce povede 554 00:35:25,240 --> 00:35:29,920 máme důvod být tady. 555 00:35:29,920 --> 00:35:56,480 [Hudba] 556 00:35:56,480 --> 00:35:59,560 Teplo. Teplo. 557 00:36:03,599 --> 00:36:05,839 vy 558 00:36:06,620 --> 00:36:17,480 [Hudba] 559 00:36:17,480 --> 00:36:21,480 jsou teplo. 560 00:36:22,100 --> 00:36:44,599 [Hudba] 561 00:36:44,599 --> 00:36:47,760 Takže 562 00:36:48,520 --> 00:36:51,800 světlo svítí pro všechny 563 00:36:51,800 --> 00:36:56,040 čas světla. 564 00:36:56,480 --> 00:36:59,160 Slunce povede 565 00:36:59,160 --> 00:37:02,700 nás. Náš důvod být 566 00:37:02,700 --> 00:37:16,739 [Hudba] 567 00:37:18,599 --> 00:37:21,599 tady. 568 00:37:23,870 --> 00:37:33,420 [Hudba] 569 00:37:33,640 --> 00:37:36,640 Teplo. 570 00:37:41,000 --> 00:37:44,000 Teplo. 571 00:37:44,610 --> 00:37:49,729 [Hudba] 572 00:37:52,520 --> 00:37:55,520 Teplo. 573 00:38:01,640 --> 00:38:05,560 Teplo. Teplo. Teplo. 574 00:38:10,090 --> 00:38:24,400 [Hudba] 575 00:38:24,400 --> 00:38:27,480 Teplo. Teplo. 576 00:38:28,840 --> 00:38:49,000 [Hudba] 577 00:38:49,000 --> 00:39:01,599 [Potlesk] 578 00:39:01,599 --> 00:39:04,000 Jak možná víte, všichni členové Yes 579 00:39:04,000 --> 00:39:06,160 měl velký zájem o klasickou hudbu 580 00:39:06,160 --> 00:39:09,599 s tím, jak a Morazz zvláště mít 581 00:39:09,599 --> 00:39:12,119 v tomto směru prošel silným formálním školením 582 00:39:12,119 --> 00:39:14,960 oblast. Anderson, pokud vím, ne 583 00:39:14,960 --> 00:39:17,280 mít nějaké hudební vzdělání, ale plně 584 00:39:17,280 --> 00:39:20,320 přijal klasický žánr a držel 585 00:39:20,320 --> 00:39:23,640 impresionističtí skladatelé jako Rall, 586 00:39:23,640 --> 00:39:26,800 Dusi, Stravinskij a Holst na vysoké 587 00:39:26,800 --> 00:39:29,520 ohledu. Závěrečná část Brzy 588 00:39:29,520 --> 00:39:31,920 obsahuje řadu dur a moll 589 00:39:31,920 --> 00:39:35,680 akordy přes a C a krátce a B plochý 590 00:39:35,680 --> 00:39:38,320 pedálový bod. Poslední změna dávání 591 00:39:38,320 --> 00:39:41,599 hudba je momentální a zřetelná 592 00:39:41,599 --> 00:39:43,800 pocit neklidu. 593 00:39:43,800 --> 00:40:10,030 [Hudba] 594 00:40:11,520 --> 00:40:14,079 Pojďme si nyní poslechnout Neptun 595 00:40:14,079 --> 00:40:16,720 orchestrální suita planet, kterou napsal 596 00:40:16,720 --> 00:40:19,680 Hol, se kterým si myslím, že je podobný 597 00:40:19,680 --> 00:40:22,400 poslední část brzy mít a 598 00:40:22,400 --> 00:40:25,440 řada durových a mollových trojic proti 599 00:40:25,440 --> 00:40:28,079 a tóny pedálů. Sladký Neptun 600 00:40:28,079 --> 00:40:31,280 pěkně vystihuje atmosféru nachlazení 601 00:40:31,280 --> 00:40:35,160 a osamělá planeta. 602 00:40:37,710 --> 00:40:57,130 [Hudba] 603 00:41:01,079 --> 00:41:03,200 Soundchaser. Alan White řekl 604 00:41:03,200 --> 00:41:05,520 následující o této písni. Byli jsme 605 00:41:05,520 --> 00:41:07,599 pracovat ve studiu a dělat docela dost 606 00:41:07,599 --> 00:41:10,400 hodně šílených věcí. Měl jsem tohle 607 00:41:10,400 --> 00:41:12,079 rytmus, na který jsem hrál a 608 00:41:12,079 --> 00:41:14,240 zatímco Chris přišel s iniciálou 609 00:41:14,240 --> 00:41:17,520 lízat jít s tím. Pak se Stevem, 610 00:41:17,520 --> 00:41:19,280 tři z nás začali pracovat na puttování 611 00:41:19,280 --> 00:41:22,480 to všechno dohromady. Myšlenka na zrychlení 612 00:41:22,480 --> 00:41:25,119 a zpomalení trvalo dlouho 613 00:41:25,119 --> 00:41:27,240 správně. Chci říct, musí se to udělat 614 00:41:27,240 --> 00:41:30,000 dokonale. Myšlenka za tím byla 615 00:41:30,000 --> 00:41:32,720 pocit být v autě. Jdeme dolů 616 00:41:32,720 --> 00:41:35,920 dálnice mění rychlostní stupně. Snažili jsme se 617 00:41:35,920 --> 00:41:37,839 udělejte to s hudbou. Bylo to 618 00:41:37,839 --> 00:41:40,640 zajímavý koncept. Na jeho konkurzu, 619 00:41:40,640 --> 00:41:42,880 Morazz byl požádán, aby hrál spolu s a 620 00:41:42,880 --> 00:41:46,200 hrubá verze této písně. Morazz byl 621 00:41:46,200 --> 00:41:48,400 zavrávoral. Hráli to v an 622 00:41:48,400 --> 00:41:52,160 neuvěřitelná rychlost. Vybuchli mi hlavu. já 623 00:41:52,160 --> 00:41:54,079 byl uprostřed a oni začínali 624 00:41:54,079 --> 00:41:56,560 udělat tenhle riff a Ellen se zhroutila 625 00:41:56,560 --> 00:41:59,119 s jeho bubny a tak dále. A měli 626 00:41:59,119 --> 00:42:01,280 pravděpodobně právě pracoval na této trojici 627 00:42:01,280 --> 00:42:03,599 tam je harmonie. Bylo to absolutně 628 00:42:03,599 --> 00:42:06,599 neuvěřitelné. 629 00:42:11,000 --> 00:42:13,720 dole chytání 630 00:42:13,720 --> 00:42:18,480 firemní svoboda jde do protikladu 631 00:42:18,480 --> 00:42:23,280 hvězdy vykládají naše svědomí všem 632 00:42:23,280 --> 00:42:29,160 znát a vidět pohled ve tvých očích 633 00:42:29,620 --> 00:42:32,079 [Hudba] 634 00:42:32,079 --> 00:42:34,640 zažít, o kterém bych mohl říci, že byl 635 00:42:34,640 --> 00:42:37,079 nejpravdivější prostorový zážitek, jaký jsem kdy měl 636 00:42:37,079 --> 00:42:40,319 setkal jako pozorovatel a posluchač 637 00:42:40,319 --> 00:42:42,720 Byl jsem úplně ohromen, protože oni 638 00:42:42,720 --> 00:42:45,839 hrál tak rychle a tak přesně. The 639 00:42:45,839 --> 00:42:48,400 houpačka tam byla. Nikdy jsem takový neslyšela 640 00:42:48,400 --> 00:42:50,079 původní hudba kromě toho, co 641 00:42:50,079 --> 00:42:52,720 Maravishna Orchestra hrál v 642 00:42:52,720 --> 00:42:56,000 čas. Pak John a Chris mimoděk řekli: 643 00:42:56,000 --> 00:42:58,560 "Potřebujeme úvod do toho. Can 644 00:42:58,560 --> 00:43:01,200 přišel jsi na něco?" Takže Morazz 645 00:43:01,200 --> 00:43:03,839 odpovědělo hraním rychlého arpeggia 646 00:43:03,839 --> 00:43:06,319 Offender Roads, nástroj více 647 00:43:06,319 --> 00:43:09,599 běžně používané v jazzu a fusion, které 648 00:43:09,599 --> 00:43:11,480 okamžitě zachytil kapelu 649 00:43:11,480 --> 00:43:13,839 pozornost. Vysvětlil jsem mu rytmus 650 00:43:13,839 --> 00:43:16,720 Alan a Chris. Dokonce jsem navrhl Johnovi 651 00:43:16,720 --> 00:43:19,200 že používá svou flétnu, ale vlastně to 652 00:43:19,200 --> 00:43:21,440 byla pikola, na kterou jsem mohl hrát 653 00:43:21,440 --> 00:43:24,480 tyto malé rychlé shluky. celý 654 00:43:24,480 --> 00:43:26,720 věc tam byla zaznamenána v příštích 30 655 00:43:26,720 --> 00:43:28,960 minut, a to je to, co vyšlo na 656 00:43:28,960 --> 00:43:30,079 záznam. 657 00:43:30,079 --> 00:43:33,350 než mi byla nabídnuta práce. 658 00:43:33,350 --> 00:43:47,249 [Hudba] 659 00:43:49,890 --> 00:44:00,960 [Hudba] 660 00:44:00,960 --> 00:44:03,520 Chick Korea a Return to Forever byly 661 00:44:03,520 --> 00:44:06,720 jeden z Morazzových vlivů té doby. 662 00:44:06,720 --> 00:44:08,480 Pojďme si tedy kousek poslechnout 663 00:44:08,480 --> 00:44:11,780 Chick Korea v podobném stylu. 664 00:44:11,780 --> 00:44:29,860 [Hudba] 665 00:44:34,560 --> 00:44:36,640 během konkurzu. Alan White byl 666 00:44:36,640 --> 00:44:39,040 bzučení vzrušením po 667 00:44:39,040 --> 00:44:41,760 nový přírůstek na trať. White řekl, 668 00:44:41,760 --> 00:44:44,319 "Poprvé, když s námi Patrick hrál, 669 00:44:44,319 --> 00:44:47,200 měl takové jazzové progue jakési intro 670 00:44:47,200 --> 00:44:50,240 to se stalo otevřením Soundchaseru. 671 00:44:50,240 --> 00:44:52,079 Opravdu na to neměl pevný čas 672 00:44:52,079 --> 00:44:54,400 to, ale spíše to bylo něco, co bylo 673 00:44:54,400 --> 00:44:56,280 cítit mezi klávesnicemi a 674 00:44:56,280 --> 00:44:59,280 bubny. Soundchaser, víc než kterýkoli jiný 675 00:44:59,280 --> 00:45:01,440 ročník písně, obsahuje prvky jazzu 676 00:45:01,440 --> 00:45:03,760 fúzní uspořádání. Jeden z 677 00:45:03,760 --> 00:45:06,640 vrcholem je ambiciózní sólo Steve Howa 678 00:45:06,640 --> 00:45:08,560 na hranici 3 minut, což si myslím 679 00:45:08,560 --> 00:45:10,520 ukazuje vliv Jana 680 00:45:10,520 --> 00:45:14,240 Mccclaclin a Aldiola v té době. The 681 00:45:14,240 --> 00:45:16,720 členové kapely si uvědomili, že mají něco speciálního 682 00:45:16,720 --> 00:45:19,760 hudební skladbu na jejich rukou. Steve Jak 683 00:45:19,760 --> 00:45:23,040 řekl: "Soundchaser je jako tento šílenec." 684 00:45:23,040 --> 00:45:25,680 z pekla. Nepopsatelná směs 685 00:45:25,680 --> 00:45:28,319 Patrickova jazzová klávesnice a moje divné 686 00:45:28,319 --> 00:45:32,599 jakési flamingco elektrické. 687 00:45:43,580 --> 00:45:46,929 [Hudba] 688 00:45:47,440 --> 00:45:49,839 Ohromně jiná píseň pro ano 689 00:45:49,839 --> 00:45:51,960 je dokonalý popis 690 00:45:51,960 --> 00:45:54,480 soundchaser. Fusion progue kousek 691 00:45:54,480 --> 00:45:57,280 poháněný Morazzovými jazzovými klávesami a a 692 00:45:57,280 --> 00:45:59,760 sekce manického rytmu. věřím tomu 693 00:45:59,760 --> 00:46:01,920 texty hovoří o pocitu bezmeznosti 694 00:46:01,920 --> 00:46:04,240 energie při oslavě našeho 695 00:46:04,240 --> 00:46:06,480 vztah ke zvuku a jak hudbě 696 00:46:06,480 --> 00:46:10,480 dokáže lidi ohromit, vzrušit a spojit. 697 00:46:10,480 --> 00:46:14,240 Sekce cha, která se objevuje dvakrát, I 698 00:46:14,240 --> 00:46:16,720 myslet je prostě chvilka opuštění 699 00:46:16,720 --> 00:46:19,280 a uvolnění spontánního uvolnění 700 00:46:19,280 --> 00:46:22,480 radost a emoce při poslechu vzrušující 701 00:46:22,480 --> 00:46:25,680 hudební kus. Soundchaser má časté 702 00:46:25,680 --> 00:46:28,319 změny rytmu a instrumentální přestávky 703 00:46:28,319 --> 00:46:31,160 dát pocit hudební rozmanitosti, 704 00:46:31,160 --> 00:46:33,880 evoluce a konstantní 705 00:46:33,880 --> 00:46:36,400 pohyb. Morazzova jazzová fúze 706 00:46:36,400 --> 00:46:39,359 vlivy jsou slyšet i na jeho mini 707 00:46:39,359 --> 00:46:42,480 sólo ke konci dílu, který 708 00:46:42,480 --> 00:46:45,119 zní výrazně více jako Chick Korea 709 00:46:45,119 --> 00:46:47,280 nebo Yan Hammer spíše než Rick 710 00:46:47,280 --> 00:46:49,599 Wakeakeman nebo Keith Emerson a 711 00:46:49,599 --> 00:46:51,920 posiluje ovlivněnou fúzí 712 00:46:51,920 --> 00:46:56,319 průzkum, který Ano. vzal s tímto 713 00:47:00,410 --> 00:47:03,560 [Hudba] 714 00:47:03,560 --> 00:47:05,050 [Potlesk] 715 00:47:05,050 --> 00:47:07,000 [Hudba] 716 00:47:07,000 --> 00:47:09,510 píseň. 717 00:47:09,510 --> 00:47:12,789 [Hudba] 718 00:47:14,440 --> 00:47:16,280 on 719 00:47:16,280 --> 00:47:27,849 [Hudba] 720 00:47:41,560 --> 00:47:43,319 Zahřejte se 721 00:47:43,319 --> 00:47:47,319 tady. Teplo. Teplo. 722 00:47:50,960 --> 00:48:19,260 [Hudba] 723 00:48:21,160 --> 00:48:26,599 Rychlejší změna ve zvuku 724 00:48:28,920 --> 00:48:30,490 Svoboda 725 00:48:30,490 --> 00:48:31,960 [Hudba] 726 00:48:31,960 --> 00:48:33,670 do 727 00:48:33,670 --> 00:48:40,750 [Hudba] 728 00:48:43,770 --> 00:48:52,409 [Hudba] 729 00:48:54,599 --> 00:48:58,800 experimentální světlo Dotýkáme se jich. 730 00:48:58,800 --> 00:49:00,839 naše 731 00:49:00,839 --> 00:49:06,220 tělo, když oddělujeme své dny na 732 00:49:06,220 --> 00:49:13,500 [Hudba] 733 00:49:13,500 --> 00:49:18,019 [Potlesk] 734 00:49:20,150 --> 00:49:25,000 [Hudba] 735 00:49:25,559 --> 00:49:28,559 hledá teplo 736 00:49:30,830 --> 00:49:41,680 [Hudba] 737 00:49:41,680 --> 00:49:44,070 nahoru 738 00:49:44,070 --> 00:49:51,939 [Hudba] 739 00:49:52,359 --> 00:49:55,359 tady. 740 00:49:57,370 --> 00:50:06,130 [Hudba] 741 00:50:06,130 --> 00:50:11,530 [smích] 742 00:50:13,720 --> 00:50:17,720 Teplo. Teplo. 743 00:50:28,600 --> 00:50:43,119 [Hudba] 744 00:50:43,119 --> 00:50:44,920 Teplo. 745 00:50:44,920 --> 00:50:47,920 Teplo. 746 00:50:48,150 --> 00:51:09,880 [Hudba] 747 00:51:09,880 --> 00:51:13,290 Tady se zahřej. 748 00:51:13,290 --> 00:51:16,409 [Hudba] 749 00:51:26,440 --> 00:52:03,110 [Hudba] 750 00:52:05,200 --> 00:52:08,170 Teplo. Teplo. 751 00:52:08,170 --> 00:52:22,090 [Hudba] 752 00:52:22,090 --> 00:52:28,060 [Potlesk] 753 00:52:28,060 --> 00:52:33,350 [Hudba] 754 00:52:33,350 --> 00:52:34,910 [Potlesk] 755 00:52:34,910 --> 00:52:42,969 [Hudba] 756 00:52:51,119 --> 00:52:55,680 Od chvíle, kdy jsem se natáhl, abych se držel, jsem 757 00:52:55,680 --> 00:52:59,280 ucítil zvuk. 758 00:52:59,280 --> 00:53:03,920 A to, co se dotýká naší duše, se pomalu pohybuje 759 00:53:03,920 --> 00:53:06,240 jako 760 00:53:07,079 --> 00:53:11,960 dotknout se. A znát to tempo bude 761 00:53:11,960 --> 00:53:17,359 pokračovat ztracený v tranzových měkkých tancích jako 762 00:53:17,359 --> 00:53:20,200 rytmus bere jiný 763 00:53:20,200 --> 00:53:25,680 otočit. Jak je mým přáním, natáhnu se jen proto, abych se podíval 764 00:53:25,680 --> 00:53:28,960 ve tvých očích. 765 00:53:28,960 --> 00:53:41,039 [Hudba] 766 00:53:42,800 --> 00:53:44,100 Teplo. 767 00:53:44,100 --> 00:53:48,579 [Hudba] 768 00:53:48,839 --> 00:53:50,430 Teplo. 769 00:53:50,430 --> 00:54:05,000 [Hudba] 770 00:54:05,000 --> 00:54:08,000 Teplo. Teplo. 771 00:54:08,000 --> 00:54:13,440 [Hudba] 772 00:54:14,020 --> 00:54:15,550 [Potlesk] 773 00:54:15,550 --> 00:54:28,280 [Hudba] 774 00:54:28,280 --> 00:54:31,280 Teplo. 775 00:54:31,580 --> 00:54:34,920 [Hudba] 776 00:54:34,920 --> 00:54:37,920 Teplo. 777 00:54:44,650 --> 00:54:44,790 [Hudba] 778 00:54:44,790 --> 00:54:47,960 [Potlesk] 779 00:54:51,800 --> 00:54:55,800 Teplo. Teplo. 780 00:54:59,359 --> 00:55:01,520 já 781 00:55:08,870 --> 00:55:13,400 [Hudba] 782 00:55:13,400 --> 00:55:16,400 dostal 783 00:55:22,839 --> 00:55:25,310 teplo. 784 00:55:25,310 --> 00:55:29,469 [Hudba] 785 00:55:34,760 --> 00:55:37,760 Teplo. 786 00:55:41,260 --> 00:55:43,640 [Hudba] 787 00:55:43,640 --> 00:55:45,020 Teplo. 788 00:55:45,020 --> 00:55:48,110 [Hudba] 789 00:55:50,400 --> 00:55:55,229 [Hudba] 790 00:55:55,799 --> 00:55:58,799 Teplo. 791 00:55:59,130 --> 00:56:02,449 [Hudba] 792 00:56:04,599 --> 00:56:07,599 Teplo. Teplo 793 00:56:17,940 --> 00:56:23,559 [Hudba] 794 00:56:23,559 --> 00:56:26,450 tady nahoře. 795 00:56:26,450 --> 00:56:31,760 [Hudba] 796 00:56:46,160 --> 00:56:49,240 Teplo. Teplo. 797 00:56:52,120 --> 00:56:55,190 [Hudba] 798 00:57:01,460 --> 00:57:04,359 [Hudba] 799 00:57:04,359 --> 00:57:06,280 Dolů udělat 800 00:57:06,280 --> 00:57:10,790 dolů jít dolů. 801 00:57:10,790 --> 00:57:18,699 [Hudba] 802 00:57:18,920 --> 00:57:25,119 [Potlesk] 803 00:57:25,119 --> 00:57:27,390 být u konce. 804 00:57:27,390 --> 00:57:30,550 [Hudba] 805 00:57:32,680 --> 00:57:35,680 vy 806 00:57:35,750 --> 00:57:39,640 [Hudba] 807 00:57:39,640 --> 00:57:43,640 divit se jak 808 00:57:43,880 --> 00:57:46,079 [Hudba] 809 00:57:46,079 --> 00:57:48,160 Relayer uzavírá s jeho nejvíce 810 00:57:48,160 --> 00:57:50,480 přímočarý kus, reflexní k 811 00:57:50,480 --> 00:57:53,359 být u konce. Tato skladba nabízí trochu melodiky 812 00:57:53,359 --> 00:57:55,880 odpočinek sousto po rychlém tempu 813 00:57:55,880 --> 00:57:58,559 soundchaser. Jak jsou vrstvené kytary, 814 00:57:58,559 --> 00:58:02,000 sitter a pedálová steel kytara poskytují a 815 00:58:02,000 --> 00:58:04,480 klidné, uklidňující a meditativní 816 00:58:04,480 --> 00:58:07,280 zkušenosti. Píseň vznikla, když 817 00:58:07,280 --> 00:58:09,440 Anderson strávil odpoledne v House 818 00:58:09,440 --> 00:58:12,480 House in London and How hrál kus 819 00:58:12,480 --> 00:58:15,359 pracoval na projížďce lodí 820 00:58:15,359 --> 00:58:19,079 na Serpentine Lake v Hyde Parku, 821 00:58:19,079 --> 00:58:21,839 Londýn. Hudba dává posluchači a 822 00:58:21,839 --> 00:58:23,839 uvolněný pocit, že se jen vznášíte 823 00:58:23,839 --> 00:58:27,040 na řece v letním dni 824 00:58:27,040 --> 00:58:29,640 a texty posilují pocit 825 00:58:29,640 --> 00:58:33,680 klid, mír a pozitivní vibrace. The 826 00:58:33,680 --> 00:58:36,400 úvodní sekce má jak vytvořit a 827 00:58:36,400 --> 00:58:39,400 hlasitost bobtnat na jeho kytaru napodobit 828 00:58:39,400 --> 00:58:42,480 crescendo spojené s tónem houslí. 829 00:58:42,480 --> 00:58:43,079 pro 830 00:58:43,079 --> 00:58:45,599 například, je to jako hudba 831 00:58:45,599 --> 00:58:48,480 vždy lezení opakovaně řešící a 832 00:58:48,480 --> 00:58:51,119 posun vpřed. Konec, myslím, že může 833 00:58:51,119 --> 00:58:53,920 být vykládán tak, že znamená být úplný 834 00:58:53,920 --> 00:58:57,040 a být zase celý. To nejhorší je za námi 835 00:58:57,040 --> 00:58:59,680 a můžeme se připravit na budoucnost 836 00:58:59,680 --> 00:59:02,480 naděje. Ale píseň nezůstává uvolněná 837 00:59:02,480 --> 00:59:05,440 na dlouho jako ve známém Yes. styl, to 838 00:59:05,440 --> 00:59:07,520 staví se Stevem How je countrylike 839 00:59:07,520 --> 00:59:10,880 kytara hrající na steel kytaru a 840 00:59:10,880 --> 00:59:13,799 konečně dosáhne pěkného meziproduktu 841 00:59:13,799 --> 00:59:16,559 crescendo. Druhá polovina také uvádí 842 00:59:16,559 --> 00:59:20,000 skvělé syntezátorové sólo od Arzu. 843 00:59:20,000 --> 00:59:22,640 Squire na to používá Fender jazzový základ 844 00:59:22,640 --> 00:59:25,680 píseň, která je odchylkou od jeho obvyklého 845 00:59:25,680 --> 00:59:29,680 krémově zbarvený Rickenbacker RM 1999. 846 00:59:29,680 --> 00:59:31,520 pravděpodobně proto, že hledal víc 847 00:59:31,520 --> 00:59:34,640 jemný zvuk pro tento kus. Od začátku 848 00:59:34,640 --> 00:59:37,079 na závěr je to nádherná Praha 849 00:59:37,079 --> 00:59:39,760 ukolébavky a píseň působí jako a 850 00:59:39,760 --> 00:59:43,590 logický závěr alba. 851 00:59:43,590 --> 00:59:54,119 [Hudba] 852 00:59:56,920 --> 01:00:04,500 [Hudba] 853 01:00:05,170 --> 01:00:06,670 [Potlesk] 854 01:00:06,670 --> 01:00:07,799 [Hudba] 855 01:00:07,799 --> 01:00:10,799 Páni. 856 01:00:11,799 --> 01:00:14,799 Páni. všechny 857 01:00:19,079 --> 01:00:23,079 správně. Teplo. Teplo. 858 01:00:24,250 --> 01:00:38,729 [Hudba] 859 01:00:40,950 --> 01:00:45,080 [Hudba] 860 01:00:47,330 --> 01:00:55,280 [Hudba] 861 01:00:58,870 --> 01:01:23,280 [Hudba] 862 01:01:24,359 --> 01:01:26,020 Teplo. 863 01:01:26,020 --> 01:01:29,480 [Hudba] 864 01:01:29,480 --> 01:01:33,040 Teplo. Teplo. Teplo. 865 01:01:33,040 --> 01:01:47,290 [Hudba] 866 01:01:47,290 --> 01:01:48,140 [Potlesk] 867 01:01:48,140 --> 01:02:05,710 [Hudba] 868 01:02:06,520 --> 01:02:08,290 Takže 869 01:02:08,290 --> 01:02:11,579 [Hudba] 870 01:02:14,119 --> 01:02:18,960 hlouběji vidět Heat. 871 01:02:25,960 --> 01:02:28,960 Teplo. Teplo. 872 01:02:31,820 --> 01:02:43,079 [Hudba] 873 01:02:43,079 --> 01:02:44,410 Teplo. Teplo. Teplo. 874 01:02:44,410 --> 01:02:50,400 [Hudba] 875 01:02:53,079 --> 01:02:54,450 Teplo. Teplo. 876 01:02:54,450 --> 01:03:02,729 [Hudba] 877 01:03:03,079 --> 01:03:07,079 Teplo. Teplo. Teplo. 878 01:03:07,910 --> 01:03:16,479 [Hudba] 879 01:03:18,810 --> 01:03:29,280 [Hudba] 880 01:03:29,280 --> 01:03:31,590 [Potlesk] 881 01:03:31,590 --> 01:03:40,180 [Hudba] 882 01:03:40,180 --> 01:03:42,910 [Potlesk] 883 01:03:42,910 --> 01:03:51,599 [Hudba] 884 01:03:51,599 --> 01:03:55,280 Vaše duše bude stále 885 01:03:58,079 --> 01:03:59,160 Po 886 01:03:59,160 --> 01:04:02,200 všechny, nepočítejte své 887 01:04:02,200 --> 01:04:06,000 srdce k 888 01:04:06,520 --> 01:04:10,680 [Hudba] 889 01:04:10,680 --> 01:04:11,080 [Potlesk] 890 01:04:11,080 --> 01:04:15,720 [Hudba] 891 01:04:15,720 --> 01:04:19,039 já. Pojďme mluvit o uměleckém díle. The 892 01:04:19,039 --> 01:04:21,280 Sleeve alba byl navržen a 893 01:04:21,280 --> 01:04:23,599 ilustroval anglický umělec Roger 894 01:04:23,599 --> 01:04:26,079 Dean, který navrhl umělecká díla pro 895 01:04:26,079 --> 01:04:27,480 kapela od té doby 896 01:04:27,480 --> 01:04:30,559 1971, přičemž jedním z jeho návrhů je 897 01:04:30,559 --> 01:04:34,000 ikonické logo typu ano bublina, které jako první 898 01:04:34,000 --> 01:04:37,400 se objevil na Close to the Edge. V jeho 899 01:04:37,400 --> 01:04:40,720 Kniha z roku 1975, Pohledy, Dean vybral skutečné 900 01:04:40,720 --> 01:04:43,520 Layer album jako jeho oblíbený obal Yes. 901 01:04:43,520 --> 01:04:46,640 Nakreslil to, co popsal jako obra 902 01:04:46,640 --> 01:04:49,839 Gotická jeskyně a jakési opevněné město 903 01:04:49,839 --> 01:04:52,880 pro vojenské mnichy, jak se vyjádřil. The 904 01:04:52,880 --> 01:04:55,599 malba vznikla z akvarelu 905 01:04:55,599 --> 01:04:57,839 Dean načrtl, když byl zpátky na vysoké škole 906 01:04:57,839 --> 01:04:59,240 v 907 01:04:59,240 --> 01:05:02,160 1966. Byl hotov finální obraz 908 01:05:02,160 --> 01:05:05,039 tóny šedé a zejména kresba je 909 01:05:05,039 --> 01:05:07,280 nejsou barevné jako předchozí Pohádky 910 01:05:07,280 --> 01:05:10,400 obal alba a je téměř jednobarevný 911 01:05:10,400 --> 01:05:13,200 kus. Obrázky zobrazené v mnoha z 912 01:05:13,200 --> 01:05:16,000 Obaly Deanova alba nastavují něco jiného 913 01:05:16,000 --> 01:05:19,280 tón a působí jako vizuální reprezentace 914 01:05:19,280 --> 01:05:21,400 kreativce kapely 915 01:05:21,400 --> 01:05:24,400 styl. Válečníci na koních pěkně 916 01:05:24,400 --> 01:05:26,880 odrážejí lyrická témata války 917 01:05:26,880 --> 01:05:29,920 přítomný v hlavním díle alba a 918 01:05:29,920 --> 01:05:32,319 rukáv také obsahuje nepojmenovanou čtyřku 919 01:05:32,319 --> 01:05:35,359 sloková báseň. 920 01:05:35,359 --> 01:05:38,000 Album bylo nahráno v Squireově domě 921 01:05:38,000 --> 01:05:41,520 v New Pipers ve Virginia Water, Surrey, 922 01:05:41,520 --> 01:05:44,440 velkolepý statek, který koupil pozdě 923 01:05:44,440 --> 01:05:47,680 1972. To bylo poprvé, co Yes mělo 924 01:05:47,680 --> 01:05:50,960 natočil album mimo Londýn. Jak je 925 01:05:50,960 --> 01:05:53,920 hlavní kytara na albu byla z roku 1955 926 01:05:53,920 --> 01:05:57,200 Fender Telecaster, označení stylistické 927 01:05:57,200 --> 01:05:59,599 odklon od svých obvyklých modelů Gibson 928 01:05:59,599 --> 01:06:02,960 použité na dřívějších albech. House řekl: „Pro 929 01:06:02,960 --> 01:06:05,680 ke každému albu byla vždy cesta 930 01:06:05,680 --> 01:06:08,240 najít lepší zvuky a způsoby 931 01:06:08,240 --> 01:06:10,799 interpretaci hudby. Když došlo na 932 01:06:10,799 --> 01:06:13,599 relé, rozhodl jsem se, že půjdu 933 01:06:13,599 --> 01:06:15,920 Fender, ale ne Stratacastaster 934 01:06:15,920 --> 01:06:18,160 protože ten zvuk byl tak běžný 935 01:06:18,160 --> 01:06:20,880 čas. Telecaster je také jedním z nich 936 01:06:20,880 --> 01:06:23,839 nejlepší kytary, jaké byly kdy navrženy, a já 937 01:06:23,839 --> 01:06:27,280 byl tak nadšený, že bude mít skvělý rok 1955 938 01:06:27,280 --> 01:06:29,520 model. Připadalo mi to tak akorát pro 939 01:06:29,520 --> 01:06:31,920 album." Ano, připojil se k nám Eddie 940 01:06:31,920 --> 01:06:34,319 Offford, který s kapelou pracoval 941 01:06:34,319 --> 01:06:37,920 od roku 1970 jako jejich inženýr a později 942 01:06:37,920 --> 01:06:41,200 jako koproducent a mix živého zvuku. 943 01:06:41,200 --> 01:06:44,160 Offford nainstaloval mobilní 24 dráhu 944 01:06:44,160 --> 01:06:46,799 nahrávací stroj a mixážní pult v 945 01:06:46,799 --> 01:06:49,119 Squireův sklep pro nahrávání 946 01:06:49,119 --> 01:06:51,039 zatímco míchání bylo dokončeno v 947 01:06:51,039 --> 01:06:54,640 Advision Studios v Londýně. Relayer byl 948 01:06:54,640 --> 01:06:56,960 poslední album Yes s nabízeným dříve 949 01:06:56,960 --> 01:06:58,520 odešel dovnitř 950 01:06:58,520 --> 01:07:02,319 1975 spolupracovat s dalšími kapelami. řekl Mor 951 01:07:02,319 --> 01:07:04,119 následující o nahrávání 952 01:07:04,119 --> 01:07:06,720 album. Když jsme začali nahrávat 953 01:07:06,720 --> 01:07:09,119 Relayer, nějaká ta hudba už byla 954 01:07:09,119 --> 01:07:11,599 napsal a nazkoušel Chris, 955 01:07:11,599 --> 01:07:14,960 John, Steve a Allan. Přispěl jsem jako 956 01:07:14,960 --> 01:07:17,119 co jsem mohl k celkovému obrazu 957 01:07:17,119 --> 01:07:19,280 kusů. 958 01:07:19,280 --> 01:07:21,680 Je však skutečností, kterou Steve využil 959 01:07:21,680 --> 01:07:23,720 poměrně hodně skladeb pro jeho mnoho 960 01:07:23,720 --> 01:07:26,880 overdubs všude na albu kromě 961 01:07:26,880 --> 01:07:29,599 kde vůbec není kytara, která 962 01:07:29,599 --> 01:07:32,319 je vzácný 963 01:07:32,440 --> 01:07:36,160 příležitost. Chris Squire řekl: "Bylo to 964 01:07:36,160 --> 01:07:38,640 velmi odlišné album. Rostli jsme, 965 01:07:38,640 --> 01:07:41,280 experimentovat a zkoušet nové věci. 966 01:07:41,280 --> 01:07:43,359 Určitě tam bylo trochu jazzrocku 967 01:07:43,359 --> 01:07:46,240 probíhá fúze." Alan White řekl: "The 968 01:07:46,240 --> 01:07:48,319 brány deliria byla jedna z nejtěžších 969 01:07:48,319 --> 01:07:51,039 čísla, která jsme kdy dělali. Vyžaduje to peklo 970 01:07:51,039 --> 01:07:53,599 hodně energie a přesnosti a 971 01:07:53,599 --> 01:07:56,400 Samozřejmě, pokud se to hraje nedbale, tak prostě 972 01:07:56,400 --> 01:07:59,599 nefunguje." Byli jsme velmi pobízeni a 973 01:07:59,599 --> 01:08:01,920 v té době experimentální. Byli jsme 974 01:08:01,920 --> 01:08:03,520 hledat cokoli, co zaznělo 975 01:08:03,520 --> 01:08:06,160 jiný. Lidé se mě vždy ptají, co mám 976 01:08:06,160 --> 01:08:08,720 oblíbené album Yes je. z 977 01:08:08,720 --> 01:08:10,559 perspektiva, kde je rytmická sekce 978 01:08:10,559 --> 01:08:13,039 pochází z, vždy vyzdvihuji 979 01:08:13,039 --> 01:08:16,000 Relayer album. Jak si možná vzpomínáte, tam 980 01:08:16,000 --> 01:08:18,080 nebylo jediné vydání z předchozího 981 01:08:18,080 --> 01:08:20,799 Album Tales and Topigographic Oceans, 982 01:08:20,799 --> 01:08:23,440 ale píseň byla brzy vydána jako 983 01:08:23,440 --> 01:08:26,159 singl z alba Relayer. To ne 984 01:08:26,159 --> 01:08:28,319 graf, a nejsem si jistý, kolik rádia 985 01:08:28,319 --> 01:08:30,880 stanice to hrály. A když je to a 986 01:08:30,880 --> 01:08:33,040 krásné dílo obsahující Jak pláče 987 01:08:33,040 --> 01:08:35,839 pedálová steel kytara, dodává také a 988 01:08:35,839 --> 01:08:38,359 truchlivý a srdcervoucí 989 01:08:38,359 --> 01:08:41,359 smutek a brzy to nebude mít dopad 990 01:08:41,359 --> 01:08:44,000 když se hraje samostatně, jak to vyžaduje 991 01:08:44,000 --> 01:08:47,279 drama předchozích kusů být 992 01:08:47,279 --> 01:08:48,359 plně 993 01:08:48,359 --> 01:08:50,719 ocenili. Relayer byl další 994 01:08:50,719 --> 01:08:53,759 mezník Ano album a samozřejmě jako my 995 01:08:53,759 --> 01:08:56,239 Vím, že se také nepodobalo žádnému albu 996 01:08:56,239 --> 01:08:59,520 před nebo po něm. Stojí samo o sobě 997 01:08:59,520 --> 01:09:03,040 jako jedinečná entita v katalogu Ano. 998 01:09:03,040 --> 01:09:05,359 Bylo to sedmé album vydané Yes 999 01:09:05,359 --> 01:09:08,199 za pouhých 5 let, což je paráda 1000 01:09:08,199 --> 01:09:11,839 úspěch. Jde o zvukovou extravaganci 1001 01:09:11,839 --> 01:09:13,759 a jeden z nejsložitějších 1002 01:09:13,759 --> 01:09:17,040 alba. Bylo to také skutečně poslední Yes 1003 01:09:17,040 --> 01:09:20,080 neohrožená progrocková exkurze. A s a 1004 01:09:20,080 --> 01:09:22,480 tříletá pauza mezi Relayer a 1005 01:09:22,480 --> 01:09:25,359 Jít na One, Relayer opravdu cítí 1006 01:09:25,359 --> 01:09:28,400 jako konec jedné éry pro Yes. Jenom to 1007 01:09:28,400 --> 01:09:30,799 měl tři stopy, které označovaly krok 1008 01:09:30,799 --> 01:09:33,199 zpět do formátu jejich vysoce 1009 01:09:33,199 --> 01:09:36,799 považováno za mistrovské dílo blízko okraje. 1010 01:09:36,799 --> 01:09:39,120 I když se toho o 1011 01:09:39,120 --> 01:09:41,920 nejednoznačný charakter Andersonových textů, 1012 01:09:41,920 --> 01:09:44,400 slova na branách deliria 1013 01:09:44,400 --> 01:09:46,920 jsou bezpochyby jeho nejvíce 1014 01:09:46,920 --> 01:09:49,120 přímočarý. Možná si také vzpomenete 1015 01:09:49,120 --> 01:09:51,520 že ano již dříve zmínil 1016 01:09:51,520 --> 01:09:54,640 předmět války v dřívějších nahrávkách. 1017 01:09:54,640 --> 01:09:56,640 Například v písni Yours is No 1018 01:09:56,640 --> 01:10:00,400 Hanba za jejich vydání v roce 1971 1019 01:10:00,400 --> 01:10:03,800 Ano album, 1020 01:10:04,320 --> 01:10:06,400 texty mluví o vojácích, kteří cestují 1021 01:10:06,400 --> 01:10:10,159 na plachetnici, opuštění jakéhokoli místa a 1022 01:10:10,159 --> 01:10:12,239 náhle zažívá změnu od 1023 01:10:12,239 --> 01:10:14,160 léto do zimy. 1024 01:10:14,160 --> 01:10:21,679 [Hudba] 1025 01:10:21,679 --> 01:10:27,520 V letní kleci vyhrát své 1026 01:10:27,570 --> 01:10:28,490 [Hudba] 1027 01:10:28,490 --> 01:10:30,820 [Potlesk] 1028 01:10:30,820 --> 01:10:33,000 [Hudba] 1029 01:10:33,000 --> 01:10:34,600 [Potlesk] 1030 01:10:34,600 --> 01:10:38,760 sníh. A dříve na albu Yes. od 1031 01:10:38,760 --> 01:10:41,920 V roce 1969 mluvila píseň s názvem Harold Land 1032 01:10:41,920 --> 01:10:44,560 muže, který byl odebrán 1033 01:10:44,560 --> 01:10:47,199 každodenní normálnost a umístěna do 1034 01:10:47,199 --> 01:10:49,840 hrůzy války. Ví, že to jde 1035 01:10:49,840 --> 01:10:53,040 být tvrdý a že může klidně zemřít. 1036 01:10:53,040 --> 01:10:55,760 Slíbil, že se vrátí, ale dovnitř 1037 01:10:55,760 --> 01:11:00,520 realita pochybovala, že to udělá. 1038 01:11:01,320 --> 01:11:04,360 slíbil, že to udělá 1039 01:11:04,360 --> 01:11:09,960 vrátit, ale pochybuje, že on 1040 01:11:09,960 --> 01:11:11,480 by 1041 01:11:11,480 --> 01:11:15,159 pochybovat, že on 1042 01:11:15,159 --> 01:11:17,920 pochyboval. 1043 01:11:17,920 --> 01:11:21,080 Teď pochoduje 1044 01:11:21,080 --> 01:11:27,920 písně v dešti jako na všechny 1045 01:11:28,760 --> 01:11:31,679 jejich brány deliria je válec 1046 01:11:31,679 --> 01:11:33,760 jízda na dráze a věřím, že je jedním z nich 1047 01:11:33,760 --> 01:11:35,880 kapela je nejúspěšnější 1048 01:11:35,880 --> 01:11:37,840 úspěchy jsou skvělé 1049 01:11:37,840 --> 01:11:40,560 postavené mistrovské dílo. To určitě je 1050 01:11:40,560 --> 01:11:43,000 vrcholný úspěch v progresivitě 1051 01:11:43,000 --> 01:11:45,679 rock a hodný srovnání, I 1052 01:11:45,679 --> 01:11:48,400 věřte, s postromantickou klasikou 1053 01:11:48,400 --> 01:11:51,239 skladatelé jako Stravinskij, 1054 01:11:51,239 --> 01:11:54,480 Šustikovič a Schunberg. já také 1055 01:11:54,480 --> 01:11:56,239 věřit, že brány deliria 1056 01:11:56,239 --> 01:11:59,600 dokáže zachytit jasný hudební obraz 1057 01:11:59,600 --> 01:12:02,560 ztělesňující lidský konflikt, teror, 1058 01:12:02,560 --> 01:12:05,440 zničení a ztráta i bez 1059 01:12:05,440 --> 01:12:08,320 vzhledem k textům. Jako Tails, 1060 01:12:08,320 --> 01:12:11,080 Relayer byl duchovním dítětem Andersona 1061 01:12:11,080 --> 01:12:14,000 Anhow. Sezení začalo bez a 1062 01:12:14,000 --> 01:12:16,000 klávesový hráč, což vedlo k 1063 01:12:16,000 --> 01:12:17,800 složení je velmi mnoho 1064 01:12:17,800 --> 01:12:20,480 kytarové, a já věřím, že album je 1065 01:12:20,480 --> 01:12:23,760 opravdu turné k vynucení pro Steve How and 1066 01:12:23,760 --> 01:12:26,719 jeho kytara je vpředu od začátku do 1067 01:12:26,719 --> 01:12:29,120 dokončit. Mohou být někteří, kteří říkají 1068 01:12:29,120 --> 01:12:31,920 je tam příliš mnoho kytar, ale líbí se mi 1069 01:12:31,920 --> 01:12:34,960 kytara na albu přesně taková, jaká je. 1070 01:12:34,960 --> 01:12:37,040 Patrick Morazz, věřím, udělal 1071 01:12:37,040 --> 01:12:39,040 skvělá práce při vyplňování prázdného místa 1072 01:12:39,040 --> 01:12:42,080 od Wakemana a dává práci velmi 1073 01:12:42,080 --> 01:12:44,880 pěkný tok. Být novým chlapem, myslím 1074 01:12:44,880 --> 01:12:46,800 Morazz mohl být přesunut do 1075 01:12:46,800 --> 01:12:49,600 pozadí poněkud poskytnout sonic 1076 01:12:49,600 --> 01:12:52,719 textury nebo vrstvy spíše než a 1077 01:12:52,719 --> 01:12:55,199 hlavní hlavní instrumentalista. Ale tam 1078 01:12:55,199 --> 01:12:57,600 je několik částí, kde je mu to dovoleno 1079 01:12:57,600 --> 01:13:00,960 svítit. A v těchto velmi září 1080 01:13:00,960 --> 01:13:04,000 jasně. Morazz to trefně demonstroval 1081 01:13:04,000 --> 01:13:06,880 je sám o sobě klávesovým virtuózem 1082 01:13:06,880 --> 01:13:10,480 přímo přidáním své vlastní brilantnosti. 1083 01:13:10,480 --> 01:13:13,440 Srovnávat ho s Wakemanem je zbytečné. 1084 01:13:13,440 --> 01:13:16,159 Jsou to prostě jiní hráči a 1085 01:13:16,159 --> 01:13:20,000 oba skvělé svým vlastním způsobem. Překladač 1086 01:13:20,000 --> 01:13:22,320 album, stejně jako album, které mu předcházelo, 1087 01:13:22,320 --> 01:13:24,480 je v mnoha ohledech jiný styl 1088 01:13:24,480 --> 01:13:27,120 odchod pro Yes, který udělal skok 1089 01:13:27,120 --> 01:13:30,239 víry a ponořil se do neprobádaných vod. 1090 01:13:30,239 --> 01:13:32,719 a jsem rád, že to udělali. A dovnitř 1091 01:13:32,719 --> 01:13:34,800 zavírám, taky musím něco říct 1092 01:13:34,800 --> 01:13:36,800 o bubnování Alana Whitea 1093 01:13:36,800 --> 01:13:39,840 album. Jak si vzpomínáte, přidal se Alan 1094 01:13:39,840 --> 01:13:42,000 Ano, v poměrně krátké době po Billovi 1095 01:13:42,000 --> 01:13:44,159 Bruofford odešel po nahrávce 1096 01:13:44,159 --> 01:13:46,880 album Close to the Edge. Bruofford 1097 01:13:46,880 --> 01:13:48,880 je skvělý bubeník a já ne 1098 01:13:48,880 --> 01:13:51,360 věř, že někdo neměl rád výmluvné, 1099 01:13:51,360 --> 01:13:53,840 složitý a jazzový zvuk bubnů 1100 01:13:53,840 --> 01:13:56,800 přinesl do Ano. A to musím říct 1101 01:13:56,800 --> 01:13:59,520 Allan byl také skvělý bubeník. on 1102 01:13:59,520 --> 01:14:01,360 hrál s více rovným rytmem, 1103 01:14:01,360 --> 01:14:04,320 dodává těžké, odvážné, energické a 1104 01:14:04,320 --> 01:14:07,280 vzrušující rytmy, které vyžadovaly hodně 1105 01:14:07,280 --> 01:14:09,600 výdrže. A myslím, že udělal a 1106 01:14:09,600 --> 01:14:12,400 skvělá práce na Relayer. A být 1107 01:14:12,400 --> 01:14:14,640 Upřímně, myslím, že Gates of Delirium 1108 01:14:14,640 --> 01:14:17,840 potřeboval Allanův velký zvuk a sílu 1109 01:14:17,840 --> 01:14:20,800 pomoci povýšit píseň na mistrovské dílo 1110 01:14:20,800 --> 01:14:23,280 stalo se. Alan přinesl vlastní 1111 01:14:23,280 --> 01:14:26,239 osobnost a styl písní a já 1112 01:14:26,239 --> 01:14:28,719 myslím, že se do kapely skvěle hodil 1113 01:14:28,719 --> 01:14:31,600 přešli k více pop rocku nebo popu 1114 01:14:31,600 --> 01:14:35,760 progue pocit v 80. letech a dále. 1115 01:14:35,760 --> 01:14:38,560 Bill a Allan Styles jsou oba skvělí a 1116 01:14:38,560 --> 01:14:41,600 pěkně doplňovaly různé doby 1117 01:14:41,600 --> 01:14:44,800 z Ano. Takže, jmenuji se Tom. děkuji ti 1118 01:14:44,800 --> 01:14:46,640 na sledování a těším se 1119 01:14:46,640 --> 01:14:49,040 příprava a prezentace dalších videí v 1120 01:14:49,040 --> 01:14:51,440 tento seriál o klasickém pražském rocku 1121 01:14:51,440 --> 01:14:54,420 alba. 1122 01:14:54,420 --> 01:15:04,030 [Hudba] 1123 01:15:04,030 --> 01:15:10,340 [Potlesk] 1124 01:15:13,500 --> 01:15:25,220 [Hudba] 1125 01:15:28,000 --> 01:15:31,550 [Hudba]